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歌剧融戏曲?舞台版《复活》改编有新招

歌剧融戏曲?舞台版《回生》改编有新招

2019-12-13 02:30:33新京报


歌剧《回生》北京首演。主理方供图

  2019年正值中俄建交70周年,由冯玉萍担负总策划,王海平编剧,段兴涛执导,刘思军作曲,声张、宋元明担纲男女主角,根据托尔斯泰原著小说改编而成的同名歌剧《回生》,12月11日-12日在北京剧院上演。歌剧《回生》讲述了男主人公涅赫柳朵夫与女主人公玛斯洛娃的感情故事。作为天下名著经典,《回生》不仅是首次在海内以歌剧形式改编托翁小说的作品,在世界范围内也属首创。首轮表演之际,新京报记者采访编剧王海平,男女主演声张、宋元明谈《回生》的创作。

  

  对原著进行四种全新调剂

  细数托尔斯泰的三大年夜名著,《安娜·卡列尼娜》、《战斗与和平》,唯有《回生》没有被改编成歌剧,而这此中《回生》改编的难度比拟较较大年夜。在王海平看来,《回生》曾经有过话剧、片子、舞剧等艺术形式,比如舞剧虽然很美,然则对作品的诠释度并不敷充分,是以在这一次的歌剧创作中,王海平也从主题、人物命运、人物关系场景和风格四个方面对原著进行了从新调剂。

  谈及歌剧《回生》的主题,王海平觉得,作品基础按照托尔斯泰小说原著叙事逻辑和故事脉络改编。只是偏重点和人物个性有新的变更,没有让人物滑向宗教,也没有变为革命前社会情绪的观点化图解,而是凸起和强调了人道和生命的庄严与平等,是生命意识的回生和觉醒。此外从人物命运来看,王海平并没有采纳小说的结尾,从歌剧本身的逻辑和不雅众的逻辑启程,主人公两人终极会结合,以是王海平结尾的设计是涅赫柳朵夫向女主人公玛斯洛娃求婚,玛斯洛娃蕴藉地奉告他,“你等待着,等到明年我们再相伴。”王海平表示,这种处置惩罚要领,给作品付与了新的含义和可能性,以便使人物更有生命感。这种加倍开放式的结尾,可以看成歌剧《回生》的一个重大年夜的改变。

  别的,从人物和人物关系场景上,王海平加倍凸起歌剧的剧情,主要表现在人物命运和人道的迁移改变。女主人公玛斯洛娃从一名顺其自然的少女到蒙受不幸,走入逆境,而扫兴、腐化,惨遭放逐,与涅赫柳朵夫在法庭相遇之后,两人的冲突到涅赫柳朵夫后悔、赎罪,欲救赎而无效,着末抉择陪同玛斯洛娃去放逐,从爱与善的角度描述了人道回生的思惟感情轨迹。

  值得一提的是,音乐创作和唱腔风格上,歌剧《回生》采纳中俄艺术家相助的要领。序曲、合唱和过场音乐由俄罗斯闻名作曲家创作,而咏叹调、宣叙调这些唱腔部分主要由中国的作曲家来完成,在这部作品中,不雅众不仅能看到当时沙俄时期的各类文化,在表述上又接受了中国戏曲的形式。王海平解释道:“我们中国戏曲里是用诗化的说话来表达,把宣叙、叙事、抒怀有机结合在一路,这跟歌剧是不一样的,歌剧宣叙调是在说事,咏叹调便是在抒怀,歌剧每每对照光显,在这里我们稍稍做了一点毗连,忠于原本的格局,然则在宣叙的历程中心有抒怀,实现了歌剧和中国戏曲的有机结合。”

  用中文唱段体现俄罗斯小说

  一部俄罗斯的名著用的是中文改编,首演之际,女主角宋元明感觉此次与她以往表演的歌剧比拟有很不一样的感到:“《茶花女》也是闻名小说,但改编后依然用意大年夜利语的形式去演出,我感觉这也是《回生》这部作品最故意思、最有冲破性的考试测验。我们作为中国人去演俄罗斯的角色,唱段都是我们中国人写的,用中文唱段去体现小说的英华,这是很故意义的一件事,也是异常不轻易的,在这方面大年夜家照样很有压力。”

  人物塑造方面,男主角声张觉得这次的《回生》改编有很多故意思的点,对付歌剧演员来说很有二度创造的欲望:“男主角要面对几种状态,他必要将昨天发生的事以倒叙的形式出现给不雅众,本日发生的就要表现在法庭上,未来便是我要陪她去放逐,后悔自己。这此中有很多的迁移改变点,在短短两个小时之内,人物上必要很大年夜的反差感,这对付歌剧演员来说也是一种寻衅。”

  采写/新京报记者 刘臻

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